Hay cosas que no se deben olvidar.

Con actitud dispuesta, ánimo contrariado y atención dispersa, el joven aspirante llegó al trabajo. No sabía nada de su puesto y buscó, infructuosamente, cualquier detalle que pudiera darle algo de información.
Se trataba de un local con grandes ventanales a la calle y el joven le dio el nombre a una secretaria que le condujo hasta un hombre de edad madura que se presentó dando el nombre de Juan, le condujo por un pasillo hasta un despacho con una mesa, le invitó a sentarse, y le dijo, con cara muy seria, que debía permanecer allí fingiendo que escribía o hacía cálculos, que hablaba por el teléfono con auriculares o que contemplaba subrepticiamente páginas de Internet.
En un principio el joven, que se llamaba Andrés, escuchó perplejo convencido que se trataba de una broma de los empleados, pensó que era un buen lugar de trabajo, luminoso y con sentido del humor. Juan le explicó que se esperaba de un momento a otro la llegada de un importante inversor de la compañía, y que debían aparentar una plantilla lo más cuantiosa y dinámica posible, Andrés afirmó haberlo entendido todo a la perfección con ánimo de seguir la broma e integrarse.
Andrés esperó, fingiendo, al menos una hora hasta empezar a inquietarse. Tal vez pensó que estaba bien eso de seguir una broma, pero que tampoco debía pasarse y ser el hazmerreír de su empresa, tal vez fue por pura curiosidad, la cuestión es que Andrés se levantó de su sitio en busca de la carcajada final. Pero allí, de vuelta en el pasillo, sólo se escuchaba el respirar del aire acondicionado. Al fin, un poco impaciente y falto de confianza, Andrés abrió la primera puerta que encontró a su paso. En un despacho exactamente igual al suyo, una mujer se esmeraba en su teclado, escribiendo a toda velocidad, quizá demasiada, algo que se había escrito previamente en un papel, ella le saludó por su nombre, y Andrés le devolvió el saludo para regresar después, confuso, a su puesto. Terminó de fingir hasta el final la jornada y cogió el coche hasta su casa con un sentimiento extraño de culpabilidad.
Cuando llegó le costó reconocer a su novia, y una sensación de falsedad lo había impregnado todo.

The Brown Bunny habla de la soledad de la pérdida. La necesidad de querer, la sensación de pesadilla y la inquietud de fuga que ocurre cuando necesitas amar y no hay nadie allí.

La peli fue controvertida. Pero si se despoja de toda la fanfarria y se toma como un trabajo sencillo, se puede conectar con el protagonista y explorar la melancolía y la desesperación, a veces bella, siempre angustiosa que lleva a quien la sufre a conducir sin rumbo, buscando sin sosiego lo que se fue.

La banda sonora es parte del alma del film. Es preciosa.

Era una tarde gris y esperaba el autobús en una de esas grandes vías que no son mas que una autopista que pasa por medio de la ciudad.

Un perro vagabundo trataba de cruzar la avenida llena de coches circulando a toda velocidad. Traté de impedírselo con gestos y gritos, pero no me hacía caso. Busqué una piedra, algo para tirárselo y espantarlo fuera de ese sitio peligroso, pero no encontré nada. Nada que tirarle. Lo único que podía lanzar era una moneda. No había piedras, ni ramas, ni cosas sueltas. Todo era asfalto, cristal y hormigón aferrado, inamovible. Mis pies no pisaban tierra. Yo no podía manipular nada, nada que no fuera conforme al uso establecido.

Para un primer acercamiento a la idea de normalidad, echo mano de la real academia de la lengua española. En sus tres primeras acepciones, las que no se refieren a la geometría, dice así:

“normal.
(Del lat. normālis).
1. adj. Dicho de una cosa: Que se halla en su estado natural.
2. adj. Que sirve de norma o regla.
3. adj. Dicho de una cosa: Que, por su naturaleza, forma o magnitud, se ajusta a ciertas normas fijadas de antemano.”

Una mezcla conveniente de estos tres puntos nos dará una idea sobre cómo se manipula el mundo a través del control de la normalidad, hasta el punto de sorprendernos viendo como único posible algo que en otro tiempo, o con desde otro punto de vista podría considerarse de lo más absurdo.

Mezcla a partir de “Requiem for Anna”, una canción versioneada por Portishead con fragmentos de la película “la Vie Nouvelle” protagonizada por Anna Mouglalis.

Cuando el segundo avión chocó contra la torre todo el mundo lo vio en directo desde su salón. Los guionistas de los medios de comunicación unidireccional lo llamaron 11-S. Cualquiera pudo contemplar aterrorizado gente lanzándose por las ventanas de un rascacielos, imágenes breves de tiroteos en distintos sitios y noticias confusas sobre varios aviones más que se dirigían hacia nuevos objetivos.

Tal vez fue así como iniciaron la cultura del shock, con un susto que, lejos de despertar la adormecida imaginación del hombre moderno y sacarla del sueño gris de la era del consumo, la metió en lo más oscuro de la madriguera donde abrazó todavía más fuerte el televisor fantaseando con un espectacular final de la humanidad.

Los guionistas de las series de TV y después los del cine, siguieron desarrollando esa pesadilla inconsciente explotando al máximo ese shock inicial convirtiéndolo en rito fundacional de un nuevo orden basado en el miedo.

Ahora una película se sale de la corriente anterior y, lejos de la propaganda promete la realización de ese deseo de muerte que los magos que trabajan para el sistema tan bien han sabido manipular. Se llamará Monstruoso, aunque en un principio, en una campaña de márketing viral se presentó por la fecha de su estreno: 1-18-08. Las técnicas de manipulación emocional son similares, pero se ejercen aquí no para justificar guerras ni para empobrecer nuestra vida, sino más bien para que disfrutemos con esa fantasía oscura que es la destrucción, el miedo de presenciar el fin del mundo y la profunda sensación de estar muy vivo que nos invade ante su contemplación. Una catarsis necesaria.

Que disfrutéis:

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Quien sigue el Tao de la Marcheta vive eternamente.
Quien corre detrás de una zanahoria no encuentra la felicidad, como mucho, la zanahoria.
El que quiere dominar su vida corre el riesgo de conseguirlo.
El que vive en el futuro, no estará allí cuando ese momento haya llegado.

En la oficina todo era frío y silencio. Lentamente el anfibio tomaba toda vida a su alrededor, absorbiendo el aliento de sus últimas víctimas. Su piel verde oscuro de manchas amarillas lo identificaba como un ser venenoso por contacto.

Yué lo observaba con detenimiento; “no precipitarse, no esperar” solía decir su maestro. Su nariz, de más de veinte centímetros de larga, sus rasgos agresivos y burlones, sus alas negras, las garras de sus pies, su sable ninjato, todo era movimiento en la quietud. Aquí en París, un observador que pudiera soportar la contemplación de la escena vería a Yué como un monstruo que acecha a otro monstruo. Pero cualquier aficionado a los cuentos japoneses o a las artes marciales, sabría que ese soberbio ser alado era un tengu.

El Tengu disfrutaba de la escena de lucha desde antes de que ocurriera, inmerso en ese estado de perfecto presente que alcanzan los guerreros en el éxtasis. Lo hizo en un sólo movimiento: clavó la espada en la parte baja y trasera del muslo izquierdo de la criatura, sacó el cable del mango y lo enrolló sobre su cuello ahogándola con un giro cuyo impulso le daría la fuerza suficiente para romper la ventana del piso 50 de aquel rascacielos de La Defénse.

Yué sólo había volado unos metros cuando el monstruo, ahogado por el hilo irrompible de nylon, tiró de ella en su caída hacia el negro vacío. Antes de soltarse y desaparecer en la noche, aprovechó para disparar varias veces entre risas burlonas sobre ese aspirante a demonio.

Cuando la bestia golpeó el suelo ya no tenía forma concreta de humanoide, era más bien una mancha inerte y lamentable sobre el asfalto roto.